Моя практика выстроена как многоуровневая система экстракции восприятия: от умерщвления нематериального источника до его визуальной и телесной мумификации. Внутри этой системы различные медиумы не иллюстрируют друг друга, а фиксируют разные стадии утраты опыта - от чистой перцепции до симуляции желания. 


До начала. Источник

Музыка как до-форма. Музыка в практике существует до визуального и до образа. Она не иллюстрируется и не сопровождается визуалом, а подвергается экстракции. Музыка используется как нематериальный источник - сырьё, обладающие временной протяжённостью, ритмом и напряжением. В процессе перевода она лишается собственной среды - времени, воздуха, пространства и перестаёт существовать как музыка.
Это важно: музыка не продолжается в проекте, она умирает в момент перевода.


ТРИ РАДИУСА ПРАКТИКИ
Радиусы - это дистанция от источника. 

ПЕРВЫЙ РАДИУС
Перцептивная фиксация. Эскиз

Эскиз - это не подготовка, а момент смерти источника.
Музыка - экстрагируется: теряются ритм, длительность, звук. Остаётся перцептивный остаток. 
Эскиз фиксирует не форму и не сюжет, а след восприятия - экстракт, полученный ценой утраты исходного опыта.
Эскиз: не документируется как процесс, не эстетизируется, существует как внутренний акт трансформации. Не предъявляется зрителю. 
Он - центр всей системы.

ВТОРОЙ РАДИУС 
Материальные экстракции

Из эскиза возникают материальные формы, существующие не как стадии, а как параллельные способы фиксации одного и того же перцептивного импульса.
К этому радиусу относятся: живопись, пространственные инсталляции, фотография, видео, объекты.

Каждый медиум задаёт собственную дистанцию между переживанием и зрителем. 

Первичные восприятия:

• Живопись - фиксирует напряжения и тяготения, жест и телесное присутствие. 
• Инсталляция - создает среду, в которую зритель может войти физически, оказываясь внутри искажённого, зацикленного перцептивного поля. 

Вторичные восприятия:

• Фото и видео - работают с опосредованным восприятием, воспроизводимостью и экранной дистанцией/депривацией восприятия. 
• Объект - фиксирует остаток формы - как след, как оболочку опыта.

Не каждый эскиз требует полной материализации. Моя практика допускает неполноту. Я позволяю каждому эскизу проявляться только в тех медиумах, где он сохраняет и усиливает напряжение. 

ТРЕТИЙ РАДИУС 
Контр-экстракт. Парфюм

Здесь стремление к предельной синестетической конвертации  пересекает грань одного сенсорного пласта и другого, переходя в качественно иное чувство - обоняние. Если предыдущие радиусы извлекают перцепцию наружу, то парфюм возвращает опыт обратно в тело зрителя. Он функционирует как контр-экстракт - форма, которая минует изображение, экран и интерпретацию, воздействуя напрямую на память и ощущение. Запах не иллюстрирует и не повторяет исходный импульс, а запускает новое, автономное ощущение, лишённое звукового  и визуального источника.

Ключевая позиция практики
Моя работа рассматривает современную культуру восприятия как поле непрерывной экстракции, в котором любой новый источник неизбежно истощается. Обращение к аудиальному как сырью для визуального является обречённой интервенцией: экстракция не обновляет опыт, а воспроизводит цикл утраты в новых формах.
Моя практика не предлагает выхода или ответа — она фиксирует и накапливает напряжение этого процесса.